Arte, alla Peggy Guggenheim il racconto della fucina degli angeli: le sculture in vetro (d'artista) esposte alla galleria Contini

Résumé détaillé

A Venezia, fino al 29 marzo, «Fucina degli Angeli. Peggy Guggenheim e il vetro artistico del Novecento» ripercorre con oltre 100 opere l’avventura creativa di Egidio Costantini, brindisino di nascita e veneziano d’adozione

Mauro Repetto: «Pezzali cantava come Sinatra, era logico che mi facessi indietro. Cecchetto? Io starò sempre dalla parte di Max»

A Venezia, fino al 29 marzo, «Fucina degli Angeli. Peggy Guggenheim e il vetro artistico del Novecento» ripercorre con oltre 100 opere l’avventura creativa di Egidio Costantini, brindisino di nascita e veneziano d’adozione

Lui, il Re, è una falce verde smeraldo che affiora da una base di vetro nero; lei, la Regina, una figura rossa, slanciata, dalla geometria primitiva. Due presenze regali uscite da un sogno surrealista. Le ha immaginate Max Ernst nel 1964, affidando al vetro di Murano un universo di simboli. Poco distante, un caprone viola dagli occhi maliziosi firmato Jean Cocteau, e tre figure colorate di Hans Arp, raccolte sotto il titolo La famiglia (o Tre pupi), raccontano un’altra possibilità della scultura: quella di una materia antica pronta ad accogliere le invenzioni più libere dell’avanguardia.

Alla Collezione Peggy Guggenheim di Venezia, fino al 29 marzo, «Fucina degli Angeli. Peggy Guggenheim e il vetro artistico del Novecento», a cura di Cristina Beltrami, ripercorre con oltre 100 opere l’avventura creativa di Egidio Costantini, brindisino di nascita e veneziano d’adozione. La mostra ricostruisce una storia di intuizioni, amicizie e sperimentazioni che ha cambiato il destino del vetro muranese. «Con l’esperienza della Fucina, il vetro esce dai confini dell’arte decorativa per affermarsi come materia della scultura moderna», sottolinea la curatrice.

Nel 1955 Costantini (1912-2007) apre in campo Santi Filippo e Giacomo una galleria dedicata alle sculture vitree d’artista. Il nome arriva da un suggerimento di Cocteau. La rassegna si apre con la sala-prologo riservata al Centro Studio Pittori nell’Arte del Vetro (1953-55), il laboratorio dove tutto comincia. Qui s’incontrano i primi esperimenti: le Luci (o Raggi) di Gio Ponti, il Gatto asimmetrico di Walter Bodmer e Baccanti di Oskar Kokoschka.

Début de l'article, extrait de Corriere della Sera. Pour lire la suite, ouvrez l'article chez le média.